大号

低音号
Tuba.JPG
铜管乐器
乐器别名
  • 大号
  • 土巴号
  • 低音大喇叭
分类
音域
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相关乐器

低音号(英语:Tuba)(亦称低音大喇叭土巴号,在大陆地区多称之为大号),是一种低音铜管乐器。在管弦乐团管乐团中经常使用,是音域最低,体积最大的铜管乐器。

低音号的历史沿革

低音号这种乐器的前身是蛇号。蛇号大约出现于16世纪末的西欧,是一种木制的低音管乐器,其管身弯曲如蛇状。一些早期的西方作曲家,如雷奥宁(Leoninus)和裴劳定(Perotinus)都曾在其作品中使用过蛇号。

历史介于蛇号和现代低音号之间的另一种低音管乐器叫做指孔低音号(ophicleide),由19世纪爱尔兰乐器制造家Joseph Halliday发明。这种乐器的外形和结构都类似于今天的低音萨克管,但体积较大。

现代低音号是由德国指挥Wilhelm Wieprecht和乐器制造家Johann Gottfried于1835年发明并注册专利的。低音号在发明后不久就被英国铜管乐团采用。从那时候至今,低音号的构造没有发生很大的变化。

苏沙号是低音号的一种,常用于行进乐队和室外演奏,一般认为由美国人J. W. Pepper首创于1893年。虽然这种乐器的名称叫做苏萨风,但是其最早的设计历年事实上并非源自美国作曲家约翰·菲利普·苏沙

所谓的华格纳号,是一种体积较普通,比低音号小,音域更高的铜管乐器。它是在德国作曲家华格纳在他的指环系列歌剧中最先使用,因而得名。

低音号的构造和发音原理

小号长号等其他铜管乐器类似,低音号的发音依赖嘴唇碰着金属吹嘴(mouthpiece)来震动。低音号的吹嘴非常深,有时称为「杯形吹嘴」。演奏者的嘴唇在气流的推动下在吹嘴内震动,带动整个低音号的管身内的空气柱震动,并形成一个驻波。驻波的波长受演奏者的嘴唇、气流以及按键的控制,决定了所发出的音高。一个固定的管长所可能发出的所有音称为这个管长的泛音

低音号按键起到改变总管长的作用。基本的三个键分别将基音降低大二度小二度小三度,并可按照简单的加法规则组合。四键低音号的第四键可将基音降低纯四度

低音号在演奏时,演奏者所呼出的空气内所含有的水蒸气在内管壁凝聚成水,如果驻留过多,会影响正常发音。这就是为什么在低音号的底部通常都有一个出水阀,这一点与其他铜管乐器类似。由于低音号是演奏所需气流量最大的铜管乐器,所以排出的水量通常也相当可观。

低音号的总音域为大字二组的F到小字二组的C,常用音域为大字一组的Eb到小字一组的A。

低音号的种类

两位低音号手正在演奏Bb调活塞式调低音号

按照按键的种类,低音号可以分为转阀式低音号和活塞式低音号两类。这两种低音号今天有着基本相同的普及性,传统上德国乐团倾向于使用转阀式,美国英国乐团倾向于使用活塞式。活塞式低音号的按键可以分为上下运动和前后(里外)运动两种。

低音号按照调性可分为C调Bb调F调Eb调等。不同调性的低音号在世界不同国家的普及程度不一。Bb调低音号是中国大陆德国奥地利俄罗斯等国家或地区最为普及的低音号类型。在英国,Eb调低音号更为常见。美国交响乐团更倾向于使用C调低音号。F调低音号因其乐器的自身特点,更多的在独奏中被使用,拉威尔为穆索尔斯基的《图画展览会》中「牛车」一段最早就是专门写给F调低音号的。在管乐团行进乐队中,Bb调低音号更受青睐,因为其音准与其他铜管乐器更加吻合。

虽然有这些不同的调号,但所有的低音号都是实音记谱,也就是说谱面上的音代表实际的音高。低音号一般用低音谱号记谱。

按照结构和演奏时的姿势,低音号可分为抱号扛号两大类。扛号就是苏萨风,其外形是螺旋和一个上方向前的喇叭口,演奏时螺旋部分置于演奏者肩上,行进乐队使用较多。抱号多用于室内演奏,演奏时置于音乐家大腿上或大腿之间。号口向上的低音号是最常见的抱号,有时也叫做「音乐会低音号」;另一种号口向前的低音号有时称作「录音用低音号」。

按照按键的数量,低音号有"三键"、"四键"、"五键"和"六键"之分。三键低音号是最基本、最经济的配置。四键低音号的第四键一般起到降低四度的作用,与低音长号的变音键类似。五键低音号受到职业级演奏家的青睐。六键低音号多出现于F调低音号。

上低音号有时也叫做巴里东号,其尺寸比低音号小,音高比低音号高一个八度

低音号在乐团中的角色和地位

现代交响乐团的一员,属于铜管声部,演奏时通常坐在第3长号(低音长号)的外侧。传统上,低音号在交响乐团中起到加强铜管、木管低音和低音提琴声部的作用。交响乐团通常只使用一个低音号,但是在史特拉汶斯基的《春之祭》、理查·施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》、《阿尔卑斯交响乐》、肖斯塔科维奇的《第四交响曲》及白寮士的《幻想交响曲》等作品中,交响乐团需使用两个低音号,在霍尔斯特的《行星组曲》中,乐团使用了一个低音号和一个高音低音号(小低音号)。其他使用低音号的知名作曲家包括马勒普罗科菲耶夫艾尔加等。伯辽茨的《幻想交响曲》是一部非常重要的低音号交响乐作品,在它的第5乐章中低音号首次作为领奏乐器被赋予了独奏片段,而且这部交响乐作品对于低音号演奏的困难程度是每一位低音号演奏者所共知的,并被作为各大乐团考试的必考片段。随着音乐的发展,低音号越来越多得走向独奏的位置。为低音号写过交响或管乐协奏曲的作曲家主要有,Ralph Vaughan Williams约翰·威廉斯、Don Haddad等。

低音号在管乐团中是必备的低音乐器,扮演整个乐团低音基础的角色。

行进乐队广泛使用低音号,但在其中低音号时常以苏萨风的形式出现。

低音号是传统的铜管五重奏的基本乐器之一。

另外,低音号在爵士乐中也有重要地位。在早期爵士乐的室外演出中,经常用低音号来代替音量不够响亮的低音提琴

低音号的演奏技巧

低音号的演奏技巧与其他铜管乐器类似。吐音,连音,长音是基本功。低音号亦可双吐,三吐或弹吐,但是在演奏中较少使用。回圈呼吸也是某些低音号演奏家所掌握的技巧之一。低音号的发音可以相当灵巧,演奏一些快速炫技的片断,最有代表性的作品就是加拿大铜管五重奏改编的野蜂飞舞

双音是一种低音号演奏家在吹奏乐器发音的同时,震动声带发出另一个音的演奏技巧,就像是「一边吹号一边唱歌」。该技巧主要在现代作品中使用。挪威低音号演奏家Baadsvik创作的Fnugg中这种技术得到了充分的应用。

参见

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